コメントによれば甘い考えらしいけど、それでもいまの俺には痛みに耐えることが良いことだとは思えないわけだ。
さて、痛みに対して耐えるということは止めたほうがいいと俺は書いたけれど、では他にどんな対処法があるのだろうか。それをちょっと書き留めてみる。
ぱっと思いつくのはふたつある。ひとつは、痛みを感じなくする方法。ひとつは、痛みを取り除く方法。
前者の方法は、痛みに対して強くなるという対処法かな。具体的にどうすればいいのか、良い例が思いつかないけど、少なくともこれは、痛みと向き合うことをしなければ強くなれないんじゃないかなと思う。痛みに対して強くなるということは、痛みを乗り越えることともいえるかもしれない。
後者の方法は、痛みとなる原因との関係を絶つという対処法。多分、これができる痛みというものは極めて少ないと思う。しかも、それができたとしても、再発する可能性もあるだろう。悪く言えば、痛みから逃げ出す方法とも言えるかもしれない。個人的には、あまりこっちの対処法をとらないほうがいいと思う。向き合うのも苦しいほどの痛みなら、一時的にとったほうがいいかもしれないが。
痛みに耐えるってことは、痛みに対して何もしないということなんじゃないかな。少なくとも俺は、そういう考えなのだ。
何もしないということは、何も変えられないということで、痛みに耐えるということは、そのままずっと痛み続けなければならないということになるんじゃないかという不安があるのだ。
そりゃあ、痛みが自然になくなることはあるかもしれないけど、とすると自然にまた生まれてくることもあるかもしれない。そしたらまた耐えなきゃいけないようになるというのか？ そんなのは俺は嫌だよ。
痛みの原因となるものがきても、それに対して痛みを感じないようになるべきじゃないのか。
もしかして、痛みに対して何もできることがないから耐えることしかできないのかな。向き合うことも逃げることもできない痛みが、この世の中にあるというのか。だとしたら、それについてはもう耐えることしかないのかもしれないけれど、まだ俺はそういう痛みとであったことがない。
しかし、俺にとっての痛みって何だろうな。。。
何というか、拡大解釈すれば何にでもなってしまう。
結局、何に対してでも向き合えっていうことなのかもしれない。
それがああなるとは、ひねくれているな。
ま、そのときの思うがままに書かなきゃ、つまらないと思うからあれでいいんだが。
甘い考えに対する捕捉はこれで終わります。こっちのブログに書いたのは、何かあっちに書くと言い訳がましいように思えたから。
第１転回形
配置変化と和声進行
同一和音の継続中に１ないし数声部が動くことを配置変化という。
機能
原則として和音は転回されてもその機能は変わらない。
ただし、Ⅵ＾1はTとしては用いられない。
Ⅰ^1は曲の最初と最後には置かれない。
Ⅴ^1はバスに導音が置かれるため次に必ず基本形Ⅰへ進む。
Ⅳ^1はS和音としてはⅠ（またはⅠ^1）へ、D2和音としてはⅤ（またはⅤ^1）へ進む。
Ⅱ^1は常にⅤへ進む。
※ⅤとⅡはいつでも容易に第１転回形にすることができる。
※転回形の使用目的は、そのバスの流れをなだらかにするためのものである。
第２転回形
第２転回形の用法
１）経過低音上の用法
経過的に動く３個のバスの中央に用いられる。
次の二つのものが最も重要である。
基本形ⅠとⅠ^1とを結ぶⅤ^2
基本形ⅣとⅣ^1とを結ぶⅠ^2
これらの第２転回形和音はもっぱら経過的な意味しか持たないので、前後和音とともに一つの機能に見做される。「
２）同一低音上の用法
３個の同一低音の中央に用いられる。
次の二つのものが最も重要である。
２個の基本形Ⅰの間のⅣ^2
２個の基本形Ⅴの間のⅠ^2
これらの和音はもっぱら装飾的な意味しか持たないので、前と同様、前後和音とともに一つの機能に見做される。
３）終止的Ⅰ^2
Ⅴの直前に置かれるⅠ^2
常に後続するⅤとともに１個のD和音のように見做される。
Ⅰ^2はⅤに比べて、より強い拍部に置かれなければならない。
終止的Ⅰ^2は全終止または半終止において好んで用いられる。ほとんど常にD2和音（特にⅡ^1)によって先行される。
※Ⅰ^2-Ⅴの連結においては、しばしばバスがオクターブ跳躍することがある。
４和音の用法
１）４和音は５度下に根音を有する和音（３和音・４和音・５和音）へ進む。
２）７音は連続度下行する。。（７度の解決）。
※７音が解決する際、その解決音を直行によって重複してはならない。
３）７音は前の和音から延長して到達される。（７音の準備）
ただし、Ⅴ7の７音は準備がいらない。
４和音の
１）基本形
a）基本形４和音はふつう５度下に根音を持つ基本形４和音（または３和音）へ進む。したがってバスは５度下行（または４度上行）する。
注 第２転回形４和音へ進むこともできる。
b）基本形どうしの４和音の連結においては、いずれか一方が不完全形となる。
その際、強拍にあるほうを完全形にしたほうが良い。
c）強拍に置かれた基本形４和音の７音は、ふつうソプラノに置くのがよい。
２）第１転回形
a)第１転回形４和音はふつう強拍に置かれ、次の弱拍で基本３和音へ進む。
したがってバスは２度上行する。
注 第３転回形４和音へ進むこともできる。
b）第１転回形においても、強拍に置かれた４和音の７音はふつうソプラノに置くのがよい。
c)転回形では不完全形は用いない。
３）第２転回形
a)第２転回形４和音はふつう強拍に置かれ、次の弱拍で基本形三和音へ進む。
したがってバスは２度下行する。
注 基本形４和音へすすむこともできる。
b)第２転回形のバスは、しばしば前の和音から延長して到達される。
その場合に７音をソプラノに置くことは好ましくない。
両外声間の同時的な移勢（シンコペーション）は、安定を欠くため一般に避けなければならない。
４）第３転回形
a)第３転回形４和音はふつう強拍に置かれ、次の弱拍で第１転回形３和音へ進む。
バスは７音であるから常に前の和音から延長して到達され、次に２度下行する。
注 第１転回形４和音へ進むこともできる。
b)第３転回形においては、ソプラノに３音を置くことが好まれる。
短調の４和音
短調の４和音（または３和音）の構成音は本来すべて固有音のままである。ただD和音として用いられたⅤの３音（導音）だけがその例外である。
４和音のソプラノ課題の実習
１）基本形・第１転回形
ソプラノにおいて強拍に延長された音が次の弱拍で２度下行しているときには、この音を７音と見做しうる。
この場合には、ふつう基本形と第１転回形が用いられる。
２）第２・第３転回形
ソプラノにおいて次のようなジグザグ形が現れるときには４和音を用いうる。
fgrfde（２上３下２上３下２上）
この場合には、ふつう強拍に、ソプラノの音を３音とする４和音の第２転回形、または第３転回形が用いられる。後者のほうがはるかに多く用いられる。
D2和音としてのⅡ7
Ⅱ7はD2和音としてカデンツ形成に重要な働きをする。
D2であるからⅤまたは終止的Ⅰ^2へ進む。
注 Ⅰ^2へ進む場合には、７音は同一音にとどまる。
４和音の連続使用
７個の４和音はいずれも適当な先行和音（準備を含むもの）から任意に導きうるが、いったん導かれた４和音は下の順序に従って５度下行を続け、安定和音Ⅰへまで導かれるのがふつうである。
Ⅰ7→Ⅳ7→Ⅶ7→Ⅲ7→Ⅵ7→Ⅱ7→Ⅴ7→Ⅰ
５和音の用法
５和音の用法は４和音とほぼ同様である。
a)５度下に根音を有する和音へ進む。
b)多くは連続的に用いられる。
c)９音および７音は前の和音から延長され（Ⅴ9の９音・７音を除く）、次に２度下行する。
注 ５和音を連続的に使用するには５声部を必要とする。
注 ４声部では一つおきに４和音または３和音が現れる。
d)転回形では用いられず、常に基本形である。
e)４和音とは異なり、ただまれにしか用いられない。
f)Ⅱ9はD2和音として単独にも用いられる。
付加6の和音
Ⅳの３和音の上に根音から数えて６度の音（６音）を加えるならば付加6の和音Ⅳ6ができる
注 Ⅳ6はⅡ7と同形である。しかし、これらはまったく異なる原理に基づいて構成されているのであるから混同してはならない。
Ⅳ6の用法
Ⅳ6はⅣと同様S和音である。したがってT和音Ⅰへ進む。
５音は前の和音から延長して到達され、６音は２度上行する。
常に基本形で用いられ、基本形Ⅰへ進む。
Ⅳ6の変形
a)Ⅳ6は５音が省略されることがある。
b)また５音が省略され、かつ根音から数えて４度の音（４音）が加えられることもある。
長調のⅣ6(4)では４音は３音よりも下方に置かなければならない。ただし、３恩が前の和音から延長して到達されるときは例外である。
短調のⅣ6(4)ではこのような制限はない。
Ⅰへの進行に際しては、４音は２度上行する。
Ⅳ6の変質
Ⅳ6の６音もまた上行変質することができる。'Ⅳ6としるされる。
変質された６音は２度上行する。
注 短調においては、変質された６音の進行が不可能となるので用いられない。
これで基本的なコードの用法はメモできた。あとは実践でつかえるように覚えていくだけだ。
あと、和音進行とかのまとめを今度しよう。
働くことでお金を得られるのに、俺はお金のために働いているのではないというのは矛盾してないだろうか。
何というか、労働をするために、労働する場所を提供してもらっているというような考え方があるような気がする。俺はこういうのは嫌いだが。
労働するのは何のためか尋ねたら、労働するためさと答えが返ってきそうな考え方だ。まあ好きなことをやって生きていくのは悪いことではあるまい。
しかし、その労働に見合った対価を求めなくても良いという考え方もあるような気がして、それには賛同しかねる。
労働して、良いものを作っても悪いものを作っても、対価は同じ？ それはちょっと、嫌だな。
労働するということに対しての対価が基礎的な対価としてあって、それに上乗せする形として、生産に対する対価があってほしいよな。実際会社とかはどうなんだろうか。
年を経るたびに増えていく固定的な基本給がまずあって、さらに歩合制による給料で、全体的な給料が決まらないものか。
やっぱり俺の中では、働くのはお金を稼ぐためでしかない気がする。
D短調(B♭がついて、短調なのでⅤの和音であるAのときには、導音のcがc+になる）
Ⅰ Ⅳ Ⅶ Ⅴ
Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅰ
Dm Gm C A
F Gm6 A Dm
↓ ↓ ↓ ↓
Dm9 Gm7 C A7
F7 E7♭5 A Dm9
{Melody}
e4.d4d8e8f8
f4.e4e8g8f8
f4.e16d16c4e4
e4.g4.f8e8
e4.f8^2
e4.f8^2
f2e2
d1
{Sub Melogy}
a4.a4a8a8<d8
a4.>b-4b-8<d8d8
c4.c16>g16g4<c4
c+4.e4.c+8>a8
a4.<c8^2
>b-4.<d8^2
c+2>a2
f1
{アルペジオ１}
dfa<d>afd>a
gb-<dgb-gd>b-
<ceg<cec>ge
>a<c+ec+aec+>a
fa<cfc>afa
gb-<e>b- <d>gb-g
a<c+ec+ afc+>a /*ここのfをどう解釈すればいいのかわからない。クリシェ？
dafad2
{アルペジオ２}
adedfded/*Dm9のコードだけで使われてる。
<d>gb-g<e>g<d>g/*ここのeもクリシェなのかな？
<c>cecgcec
a>a<c+e<aec+>a/*Aのコードだけ
<ea<c>a<f>a<c>a
eg<e>g<d>gb-g
<c+>a<e>a<c+>a<e>a
d>a<defa<df
{ベース}
d4.d8^2
g4.g8^2
c4.c8^2
a4.a8^2
f4.f8^2
g4.g8^2
a4.a8^2
d4.d9^2
{
こんな感じで作られてます。
いやぁ、勉強になる気がする。
}
本を読もう。
音楽を作ろう。
企画を考えよう。
やりはじめたら十分じゃ終らないだろうけど、むしろ好都合。
一旦動けば、あとは楽だよ。
次は、これにコードを付けないといけない。
コードを付けるのが終わったら、ベースとドラムでリズムを乗せよう。
問題はそのあとか。
どうしようかなあ。
悩む前に、まずはリズム乗せるまでをやろう。
リズム乗せたら、また何か閃いてるだろう。
深夜料金の加算も手伝って、俺の一日分の給料に相当した。
しかし、この寒い中、それで帰れるのだから、良いもんだ。
散歩猫の集まりは、大変楽しいものだった。
そして聞く限りのサークルの様子は、相変わらずのようだった。