第１３章 和音進行のまとめ
Ｄ進行
①５度下行する和音進行はＤ進行と呼ばれる。
Ｄ進行の典型はⅤ－Ⅰである。これが各音度上に移される種々のＤ進行が生まれる。
３和音によるＤ進行
Ⅴ－Ⅰ
Ⅵｍ－Ⅱｍ
Ⅶｍ（♭５）－Ⅲｍ
Ⅰ－Ⅳ
Ⅱｍ－Ⅴ
Ⅲｍ－Ⅵｍ
Ⅳ－Ⅶｍ（♭５）
②Ｄ進行における３和音は、いずれもそのまま７音・９音を付加して４和音・５和音とすることができる。
４和音によるＤ進行
Ⅴ７－Ⅰ△７
Ⅵｍ７－Ⅱｍ７
Ⅶｍ７（♭５）－Ⅲｍ７
Ⅰ△７－Ⅳ△７
Ⅱｍ７－Ⅴ７
Ⅲｍ７－Ⅵｍ７
Ⅳ△７－Ⅶｍ（♭５）７
※５和音によるＤ進行も４和音と同じ
③また、これらの４和音・５和音を根音省略形とすることができる
a.先行和音を根音省略形とすることによって２度上行の和音進行が生まれる。
b.後続和音を根音省略形とすることによって３度下行の和音進行が生まれる。
※実際上根音省略形が認められるのはⅤ上諸和音だけである。今ここで他音度にも根音省略形を想定したのは、２度上行または３度下行する和音進行が変形されたＤ進行として成立するという事実を明確にしたいためである。
※先行・後続両和音を同時に根音省略形とすることは事実上無意味である。それはただ別種のＤ進行を生ずるにすぎない。
ⅦとⅢの和音
古典和声においては、ⅦとⅢの両音度は比較的に重要性が少なく、したがって用いられることもまれである。
①Ⅶの和音
※Ⅶと根音省略形のⅤ７とは外見上同一の和音であるが、機能的に全く異なった和音であるから混同してはならない。
Ⅶは機能的に最も薄弱な和音であり、後述する反復進行以外にはほとんど用いられない。
そこで前にあげたＤ進行のうちⅦおよびその根音省略形としてⅡを含むものは単独で用いられることはまずないと思ってよい。
※ただし、Ⅳ－Ⅱの場合だけは、後続Ⅱは事実上Ⅶの根音省略形としては考えられないので例外である。
②Ⅲの和音
※短調のⅢも同様に用いうるが、しかし単独に用いられた場合にはⅥ/Ⅴとして考えたほうが適当である
a.Ⅲは次にⅥ・Ⅳの二つの和音へ進みうる。
※理論上Ⅰにも進みうるわけであるが、これは単独には用いられない。ⅠはＴ和音としての色彩が強いからである。
b.Ⅲの先行和音としては、Ｔ和音Ⅰ・ⅥのほかにⅤがある。
※Ｄ進行によってⅢに到達しうる他の二つの和音ⅦとⅡ（Ⅶ７の根音省略形）は、さきに述べた理由によって単独には用いられない。
４和音の２度上行
①４和音は一般に５度下行のほか２度上行することができる。
※４和音が３度下行することも可能であるが、この場合にはほとんど常に掛留和音として考えるのが適当である。
②Ⅳ７が２度上行してⅤへ達する場合にはＤ２和音として考えられる。
Ⅳ上にはまたＤ２和音としてⅣ９を構成することもできる。
Ⅳ９の根音省略形としてのⅥ７もまたＤ２和音として用いうる。
Ｓ進行
①５度上行する和音進行はＳ進行と呼ばれる。
Ｓ進行の典型はⅣ－Ⅰである。これが各音度上に移されると種々のＳ進行が生まれる。
３和音によるＳ進行
Ⅳ－Ⅰ
Ⅴ－Ⅱｍ
Ⅵｍ－Ⅲｍ
Ⅶｍ（♭５）－Ⅳ
Ⅰ－Ⅴ
Ⅱｍ－Ⅵ
Ⅲｍ－Ⅶｍ（♭５）
②このうちⅦを含む進行はほとんど用いない。
またⅤはＤ和音としての性格が強いため、Ｓ進行によってⅡに進むことはほとんどない。
③Ｓ進行における和音はもっぱら３和音に限られる。
６音の付加はただ本来のＳ和音たるⅣにかぎって用いられる。
第１４章 借用和音のまとめ
外調
外調とは、特別の近親関係をもって原調に結びつけられている調をいう。
①長調の外調
a.近親調
原調の各音度上３和音をそれぞれⅠとする調。
Ｃ長調を原調とすると
Ｄ短調
Ｅ短調
Ｆ長調
Ｇ長調
Ａ短調
b.準近親調
同主短調、およびその近親調。
Ｃ長調を原調とすると
Ｃ短調
Ｅ♭長調
Ｆ短調
Ｇ短調
Ａ♭長調
Ｂ♭長調
②短調の外調
短調の外調はその近親調だけである。
※外調以外は遠隔調という。
借用和音
借用和音とは、外調の和音が原調において一時的に借用されたものである。
これに対して原調本来の和音を固有和音という。
原則として外調のすべての和音を借用することができる。
①近親調からの借用和音
近親調の各音度上和音。
同一近親調のⅠにあたる原調固有和音に関係付けられる。
※副Ⅴ和音と呼ばれる和音となる。
※ただしⅤ以外の近親調所和音が借用されることはまれである。
②準近親調からの借用和音
a.同主短調からの借用和音
同主短調の各音度上和音（Ⅰの３和音を除く）。
借用された同主短調和音は原調本来の固有和音に対して準固有和音と呼ばれる。
※モーダル・インターチェンジによる和音のことだね。
※Ⅴ/'Ⅴは本来は短調の固有和音ではないが、実際上、固有和音と同様に考えてよい。
b.同主短調の近親調からの借用和音
同主短調の近親調の各音度上和音。
同一準近親調のⅠにあたる原調準固有和音に関係づけられる。
またこれらの和音が原調固有和音（ただし長調のⅣ・Ⅴにかぎる）に関係づけられることもある。
③特殊な借用和音
ナポリのⅡ
a.短調のⅡの根音を半音低めるとナポリのⅡ（-Ⅱ）ができる。
b.Ⅱと同様Ｄ２和音である。したがって、Ⅴまたは終止的Ⅰの第２転回形へ進む。ふつう第１転回形で用いられる。
※-ⅡがⅤへ進む時には、[Ⅱの第１転回形]－Ⅴのときと同様、上３声は全部下行する。その結果生ずる対斜はさしつかえない。しかし、-ⅡはⅤよりも終止的Ⅰの第２転回形へ進む場合のほうがはるかに多い。
c.長調においても借用されることがある。
d.-Ⅱもまた、それ自身の副Ⅴを持ちうる。
※-Ⅱ/Ⅴは外調の和音ではないが、他の副Ⅴと同様に考えてよい。
ドリアのⅣ
a.短調のⅣの３音を半音高めるとドリアのⅣ（+Ⅳ）ができる。
b.+Ⅳは３和音・４和音・５和音（および、それらの根音省略形）のいずれの形でも用いられる。必ずしも７音・９音の準備がいらない。
c.本来のⅣと同様Ｄ２和音である。したがってⅤへ進む。
高められた３音は２度上行する。したがって終止的Ⅰの第２転回形へは進めない。また７音・９音は２度下行する。
Ｄ２和音のまとめ
①Ｄ２和音として用いられるすべての和音をしるすと次のようになる。
長調
Ⅱｍ・Ⅱｍ７・Ⅱｍ７（９）
Ⅳ・Ⅳ△７・Ⅳ７（９）
Ⅵｍ・Ⅵｍ７（９）
Ⅱ・Ⅱ７・Ⅱ７（９）（Ⅴ/Ⅴとして）
♭Ⅴｍ（♭５）・♭Ⅴｄｉｍ（Ⅴ/Ⅴの根音省略形として）
短調
Ⅱｍ（♭５）・Ⅱｍ７（♭５）・Ⅱｍ７（♭５）（９）
Ⅳｍ・Ⅳｍ７・Ⅳｍ７（９）
♭Ⅵ・♭Ⅵ△７
Ⅱ・Ⅱ７・Ⅱ７（９）（Ⅴ/Ⅴとして）
♭Ⅴｍ（♭５）・♭Ⅴｄｉｍ（？）（Ⅴ/Ⅴの根音省略形として）
Ⅱ（♭５）・Ⅱ７（♭５）・Ⅱ７（♭５）（９）（Ⅴ/Ⅴの下行変質として）
♭Ⅴｓｕｓ２（♭５）・♭Ⅴｓｕｓ２ ７（♭５）（Ⅴ/Ⅴの下行変化で根音省略形）
長調での借用
Ⅱｍ（♭５）・Ⅱｍ７（♭５）・Ⅱｍ７（♭５）（-９）
Ⅳｍ・Ⅳｍ７・Ⅳｍ７（９）
♭Ⅵ・♭Ⅵ△７
Ⅱ７（-９）（Ⅴ/Ⅴの短９の和音）
♭Ⅴｄｉｍ（Ⅴ/Ⅴの短９の和音の根音省略形）
Ⅱ（♭５）・Ⅱ７（♭５）・Ⅱ７（♭５）（-９）（Ⅴ/Ⅴの下降変質として）
♭Ⅴｓｕｓ２（４）・♭Ⅴｓｕｓ２（４）（６） （Ⅴ/Ⅴの下降変質で根音省略形）
特殊な借用（短調での）
♭Ⅱ（ナポリのⅡ）
Ⅳ・Ⅳ７・Ⅳ７（９）（ドリアのⅣ）
Ⅵｍ（♭５）・Ⅵｍ７（♭５）（ドリアのⅣの根音省略形）
第１５章 転調のまとめ
略
第１６章 反復進行
反復進行
特定の和音進行の型が規則的に音度をずらせながら繰り返されることを反復進行という。
最初に現われる和音進行の型を原形とよび、次々に模倣されていくものを反復と呼ぶ。
Ｄ進行による反復進行
反復進行の多くは原形としてＤ進行が用いられる。原型に対し反復が上行または下行へ何度ずつずれていくかによって、いろいろできる。
①２度ずつ上行へずれていくもの
②２度ずつ下行へずれていくもの
③３度ずつ上行へずれていくもの
④３度ずつ下行へずれていくもの
⑤４度ずつ下行へずれていくもの
以上各種のうち、反復で２度ずれていく、①と②の型が最も多く用いられる。
特に②は、Ｄ進行だけで形成されるので最も重要である。
４和音・５和音の連続
①４和音・５和音の連続
４和音・５和音の連続においては、根音は五度下行を続ける。７回目に、もとの和音へもどる。
②Ⅴ７・Ⅴ９の連続
Ⅴ７・Ⅴ９の連続においては、根音は完全５度下行を続ける。その一こまごとに調が変わる。１２回目に元の和音へもどる。（ドミナント・モーション！）
Ｓ進行による反復進行
原形がＳ進行によって構成されることはＤ進行の場合と比べてまれである。
次に比較的用いられるものをあげておく。
①３度ずつ下方へずれるもの。
原形－反復の継ぎ目がＤ進行になる。
②２度ずつ上方へずれるもの
原形－反復の継ぎ目がＳ進行になる。
③２度ずつ下方へずれるもの
多くは転調を含む
種々のカデンツによる反復進行
単独のＤ進行またはＳ進行以外に種々のカデンツ形が原形として採用されることもある。