※４和音にはバークリー理論に基づいたコード表記を勝手にしてるとこが一部あります。この本のだとわからんようになってしまいそうなので。
第１２章
各音度上の４和音
①４和音は３和音と同じく音階の各音度上に構成される
長調：Ⅰ△７・Ⅱｍ７・Ⅲｍ７・Ⅳ△７・Ⅴ７・Ⅵｍ７・Ⅶｍ７（♭５）
短調：Ⅰｍ７・Ⅱｍ７（♭５）・♭Ⅲ△７・Ⅳｍ７・Ⅴｍ７・♭Ⅵｍ△７・♭Ⅶ７
②４和音は基本形と三つの転回形を持つ。
構成上から見た４和音の種類
長短両調各７個ずつの４和音は構成の相違によって次の４種に分けられる。
長７の和音
長調：Ⅰ△７・Ⅳ△７
短調：♭Ⅲ△７・♭Ⅵｍ△７
自然７の和音
長調：Ⅴ７
短調：♭Ⅶ７
短７の和音
長調：Ⅲｍ７・Ⅵｍ７
短調：Ⅳｍ７・Ⅴｍ７
減５・７の和音
長調：Ⅶｍ７（♭５）
短調：Ⅱｍ７（♭５）
４和音の用法
①４和音は５度下（４度上）に根音を有する（３和音・４和音・５和音）へ進む。
②７音は連続下行する（７音の解決）
※７音が解決する際、その解決音を直行によって重複してはならない。
③７音は前の和音から延長して到達される（７音の準備）
※ただしⅤ７の７音は準備がいらない。
基本形の進行
①基本４和音はふつう５度下に根音を持つ基本形４和音（または３和音）へ進む。
したがってバスは５度下行（または４度上行）する。
※第２転回形４和音へ進むこともできる。
②基本形どうしの４和音の連結においては、いずれか一方が不完全形となる。
その際、強拍にあるほうを完全形にしたほうが良い。
③強拍に置かれた基本形４和音の７音は、ふつうソプラノに置くのがよい。
第１転回形
①第１転回形４和音はふつう強拍に置かれ、次の弱拍で基本形３和音へ進む。
したがってバスは２度上行する。
※第３転回形４和音へ進むこともできる。
②第１転回形においても、強迫に置かれた４和音の７音はふつうソプラノに置くのがよい。
③転回形では不完全形は用いない。
第２転回形
①第２転回形４和音はふつう強迫に置かれ、次の弱拍で基本形３和音へ進む
したがってバスは２度下行する。
※基本形４和音へ進むこともできる。
②第２転回形のバスは、しばしば前の和音から延長して到達される。
その場合に７音をソプラノに置くことは好ましくない。
両外声間の同時的な移勢（シンコペーション）は、安定を欠くために一般に避けなければならない。
第３転回形
①第３転回形４和音はふつう強拍に置かれ、次の弱拍で第１転回形３和音へ進む。
バスは７音であるから常に前の和音から延長して到達され、次に２度下行する。
※第１転回形４和音へ進むこともできる。
②第３転回形においては、ソプラノに３音を置くことが好まれる。
短調の４和音
短調の４和音（または３和音）の構成音は本来すべて固有音のままである。ただＤ和音と用いられたⅤの３音（導音）だけがその例外である。
４和音のソプラノ課題の実習
①基本形・第１転回形
ソプラノにおいて強拍に延長された音が次の弱拍で２度下行しているときには、この音を７音とみなしうる。
この場合には、ふつう基本形と第１転回形が用いられる。
②第２・第３転回形
ソプラノにおいて次のジグザグ型が現われるときには４和音を用いうる。
２度上行、３度下行、２度上行、３度下行、２度上行
この場合には、ふつう強迫に、ソプラノの音を３音とする４和音の第２転回形、または第３転回形が用いられる。後者のほうがはるかに多く用いられる。
Ｄ２和音としてのⅡ７
Ⅱ７はＤ２和音としてカデンツ形成に重要な働きをする。
Ｄ２和音であるからⅤまたは終止的Ⅰの第２転回形へ進む。
４和音の連続使用
７個の４和音はいずれも適当な先行和音（準備を含むもの）から任意に導きうるが、いったん導かれた４和音は下の順序に従って５度下行を続け、安定和音Ⅰへまで導かれるのが普通である。
Ⅰ７→Ⅳ７→Ⅶ７→Ⅲ７→Ⅵ７→Ⅱ７→Ⅴ７→Ⅰ
※バークリー理論の書き方ではないので注意。
※ドミナント・モーションの♭のコードを抜いた進行とみることができる。
各音度上の５和音
①各音度上の５和音
５和音は４和音と同様に音階の各音度上に構成される。
②５和音の用法
５和音の用法は４和音とほぼ同様である。
a.５度下に根音を有する和音へ進む。
b.多くは連続的に用いられる。
c.９音および７音は前の和音から延長され（Ⅴ９の９音・７音を除く）、次に２度下行する。
※５和音を連続的に使用するには５声部を必要とする。
※４声部では１つおきに４和音または３和音が現れる。
d.転回形では用いられず、常に基本形である。
e.４和音とは異なり、ただまれにしか用いられない。
f.Ⅱ９はＤ２和音として単独にも用いられる。
付加６の和音
①付加６の和音
Ⅳの３和音の上に根音から数えて６度の音（６音）を加えるならば付加６の和音Ⅳ６ができる
※Ⅳ６はⅡ７の第１転回形と同形である。しかし、これらは全く異なる原理に基づいて構成されているのであるから混同してはならない。
②Ⅳ６の用法
Ⅳ６はⅣと同様Ｓ和音である。したがってＴ和音Ⅰへ進む。
５音は前の和音から延長して到達され、６音は２度上行する。
常に基本形で用いられ、基本形Ⅰへ進む。
③Ⅳ６の変形
a.Ⅳ６は５音が省略されることがある。
b.また５音が省略され、かつ根音から数えて４度の音（４音）が加えられることもある。
長調の場合では４音は３音よりも下方に置かれなければならない。ただし、３音が前の和音から延長して到達されるときは例外である。
短調のだアイではこのような制限はない。
Ⅰへの進行に際しては、４音は２度上行する。
④Ⅳ６の変質
Ⅳ６の６音もまた上行変質することができる。'Ⅳ６としるされる。
変質された６音は２度上行する。
※短調においては、変質された６音の進行が不可能となるので用いられない。