第１０章
Ⅴ７の和音
①Ⅴの３和音の上に根音から数えて７度の音（７音）を加えたものをⅤ７の和音という。
②Ⅴ７は長３和音と短７度からなりたち、長短両長において同形である。
③Ⅴ７は基本形と三つの転回形を持つ
Ⅴ７の配置
Ⅴ７は４個の音からできているので重複は必ずしも必要でない。４個の構成音をそれぞれ四つの声部に割り当てればよい。
ただし場合によっては５音を省略することができる。その場合には常に根音を重複する。導音と７音とは重複できない。
Ⅴ７の解決
Ⅴ７はⅤと同様Ｄ和音である。したがってＴ和音Ⅰへ解決する。
Ⅴ７の解決にあたっては
７音は連続度下行（７音の解決）
３音（導音）は連続度上行する。
和声進行についての注意
①７音が解決する際、その解決音を直行によって重複してはならない。
②直行２度はすべて避けなければならない。
直行７度・９度は上行によって達せられるならばさしつかえない。
これに反して下行によって達せられることは避けなければならない。
ただし７音が連続度下行で達せられるときはさしつかえない。
基本形Ⅴ７の実習
①基本形Ⅴ７の解決は基本形Ⅰへ向かって行われる
※Ⅰの第１転回形へ解決することは禁じられた直行が生ずるため不可能。
②基本形Ⅴ７の解決においては、Ⅴ７かⅠかのいずれか一方が不完全形（５音を省いた形）となる。両方を完全形にすると連続５度ができる。
多くの場合Ⅴ７を不完全形にするほうが実施が容易となる。
※近親調のⅤ７は、しばしば副Ⅴとして用いられることが多い。（ドミナント・モーションになるってことか？）
Ⅴ７のⅥへの解決
①基本形Ⅴ７はまた、Ｔ和音Ⅵへの解決が可能である。
Ⅴ７の解決にあたってはⅤ７－Ⅰの場合と同様
７音は連続度下行（７音の解決）
３音（導音）は連続度上行する。
②この解決においては、ふつうⅤ７は完全形で用いられる。５音を省いて根音を重ねるときは、この重ねられた根音の進行に困ることになる。
Ⅴ７の第１転回形の実習
①Ⅴ７の第１転回形はバスに導音が置かれているから、常に基本形Ⅰへ解決する。
②Ⅴ７の転回形は特別な事情がない限り完全形で用いられる。
Ⅴ７の第２転回形の実習
①Ⅴ７の第２転回形は基本形ⅠまたはⅠの第１転回形へ解決する。
②[Ⅴ７の第２転回形]－[Ⅰの第１転回形]の場合にかぎり７音が２度上行することが許される。
Ⅴ７の第３転回形の実習
①Ⅴ７の第３転回形はⅠの第１転回形へ解決する。
②Ⅴ７の第３転回形の解決においては、「７音・導音」以外の音の動きはかなり自由に扱われてよい。特にソプラノにおいて、このような自由な動きはしばしば良い効果を持つ。
Ⅴ７の根音省略形
①Ⅴ７はときに根音を省いて用いられることがある。これをⅤ７の根音省略形という。音度記号に斜線を引いて根音が省略されていることを示す。
根音が省かれているので基本形はなく、三つの転回形があるだけである。
②Ⅴ７の根音省略形はⅤ７同様Ⅰへ解決する。７音と同音の進行もまたⅤ７と同様である。ふつうは５音を重複して配置する。
※[Ⅴ７の根音省略された第２転回形]－[Ⅰの第１転回形]の解決においては、７音は[Ⅴ７の第２転回形]－[Ⅰの第１転回形]の場合と同様２度上行することができる。
③[Ⅴ７の根音省略された第２転回形]・[Ⅴ７の根音省略された第３転回形]においては７音を重複することができる。この場合、一方（[Ⅴ７の根音省略された第３転回形]においてはバス）が２度下行し、他方は２度上行する。
第１１章
Ⅴ９の和音
①Ⅴ７の上に根音から数えて９度の音（９音）を加えたものをⅤ９の和音という。
②長調のⅤ９は長９度の音（長９音）を持つので長９の和音
短調のⅤ９は短９度の音（短９音）を持つので短９の和音とよばれる
③Ⅴ９は基本形と三つの転回形を持つ
※Ⅴ９の第４転回形が用いられない理由については次の項を参照のこと
Ⅴ９の配置
①Ⅴ９は五つの音からできているので、これを完全な形で配置するには５声部を必要とする。４声部で配置するには５音を省略する。
②９音は根音より９度以上高く置かなければならない。
※したがってⅤ９の第４転回形は用いられない。
③長９音は３音（導音）より７度以上高く置かなければならない。
短９音は導音の下方にも置きうる。
④ただし長９音でも準備があれば導音の下方にも置きうる。
Ⅴ９の解決
Ⅴ９はⅤ７と同様Ｄ和音である。したがってＴ和音Ⅰへ解決する。
Ⅴ９の解決にあたっては
９音は連続度下行する（９音の解決）
７音は連続度下行（７音の解決）
３音（導音）は連続度上行する。
※Ⅴ９の第２転回形においては５音を省略することができないので、そのかわりに７音を省く。ただしこの形はほとんど用いられない
和声進行についての注意
①連続５度または直行５度において、あとのほうの５度をなす２音中に９音が含まれるならばさしつかえない。
②根音と９音による９度が直行によって達せられることは基本形において上声部が２度上行して９音に達するときのほかは避けなければならない。
※導音と９音による７度については制限はない。
③８度をなす２声部が９度になったのちに再び８度になることは避けなければならない。
Ⅴ９
Ⅴ９はがいして９音をソプラノに置くのがよい。
Ⅴ９の根音省略形
①Ⅴ７と同様Ⅴ９においても根音省略形が用いられる
根音が省かれているので基本形はなく、四つの転回形があるだけである。
②Ⅴ９と同様
長９音は３音（導音）より７度以上高く置かなければならない。
ただし長９音でも準備があれば導音の下方にも置きうる。
短９音の配置については、いかなる制限もない。
③Ⅴ９の根音省略形はⅤ９同様Ⅰへ解決する。
連続５度または直行５度において、あとのほうの５度をなす２音中に９音が含まれるならばさしつかえない。
根音と９音による９度が直行によって達せられることは基本形において上声部が２度上行して９音に達するときのほかは避けなければならない。
※導音と９音による７度については制限はない。
８度をなす２声部が９度になったのちに再び８度になることは避けなければならない。
※根音省略されたⅤ９の第２転回形は基本形Ⅰに解決することはできない。連続五度ができるからである。
※[根音省略されたⅤ９の第２転回形]－[Ⅰの第１転回形]においては、７音は[Ⅴ７の第２転回形]－[Ⅰの第１転回形]の場合と同様２度上行することができる
※[根音省略されたⅤ９の第４転回形]は用いられることがまれである。バスの長９音は常に準備が必要である。
根音省略されたⅤ９
①根音省略されたⅤ９の第１転回形はがいしてソプラノに７音を置くのがよい。
②長調の根音省略されたⅤ９の第２転回形は、ふつうソプラノに９音または７音を置く。ソプラノに３音（導音）を置きうるのは９音が準備される時だけである
※根音省略されたⅤ９の第２転回の解決和音Ⅰの第１転回形の３音をソプラノまたはアルトで重複することは許される。
短調の根音省略されたⅤ９の第２転回形は、５音以外のどの音でもソプラノに置くことができる。９音の準備はいらない。
③長調の根音省略されたⅤ９の第３転回形は、ふつうソプラノに９音または５音を置く。ソプラノに３音（導音）を置きうるのは９音が準備される時だけである
短調の根音省略されたⅤ９の第３転回形は、７音以外のどの音でもソプラノに置くことができる。
Ｄ和音のまとめ
①Ⅴ上に構成されるすべての和音をしるすと次のようになる
Ⅴ
Ⅴ７
根音省略されたⅤ７
Ⅴ９（長９）
根音省略されたⅤ９（長９）
Ⅴ９（短９）
根音省略されたⅤ９（短９）
②Ｄ和音の解決進行におけるバスの動きは、用いられるＤ和音がどんな種類のものであっても常に一定している。したがってこれら一定のバスの動きの上にはどんな種類のＤ和音でも任意に用いることができる。どの和音を選ぶかは和音の被疑木や声部進行の都合によって決定される。
例：Ｃが主音の場合のバスの動き（Ⅴ－Ⅰ）
使用できるＤ和音の種類
基本形：ソからドへ（上行）
Ⅴ・Ⅴ７・Ⅴ９（長９）・Ⅴ９（短９）
第１転回形：シからドへ（上行）
Ⅴ・Ⅴ７・根音省略されたⅤ７・Ⅴ９・根音省略されたⅤ９・Ⅴ９（短９）・根音省略されたⅤ９（短９）
第２転回形：レからミへ（上行）
Ⅴ・Ⅴ７・根音省略されたⅤ７・Ⅴ９・根音省略されたⅤ９・Ⅴ９（短９）・根音省略されたⅤ９（短９）
第３転回形：ファからミへ（下行）
Ⅴ７・根音省略されたⅤ７・Ⅴ９・根音省略されたⅤ９・Ⅴ９（短９）・根音省略されたⅤ９（短９）
※第２転回形の時にはレからドの（下行の）動きも生じうる。ただしことのきにⅤ９を用いることは、９音の解決進行とバスの間に連続５度ができるために不可能である。
そこで、レからドのときには次の和音しか用いられない
第２転回形：レからドへ（下行）
Ⅴ・Ⅴ７・根音省略されたⅤ７
Ⅴの上行変質
①Ⅴの諸和音（Ⅴ・Ⅴ７・Ⅴ９）の５音を半音階的に高めることができる。（上行変質音）これらの和音は、'Ⅴ・'Ⅴ７・'Ⅴ９のように示される
②'Ⅴの配置に際しては、上行変質音は重複することができない。
また上行変質音と７音とが減３度をなすことは避けなければならない。
※上行変質音となった５音と７音が隣り合ってはならないということ。
③'ⅤはＤ和音である。したがってＴ和音Ⅰへ解決する。
上行変質音は２度上行する。
'Ⅴに含まれる３音（導音）・７音・９音がそれぞれ正規の進行をしなければならないことはいうまでもない。
短調においては上行変質音の進行が不可能となるため、'Ⅴは常に長調においてのみ用いられる。
'Ⅴはがいして上行変質音をソプラノに置くのがよい。
Ⅴ/Ⅴの和音
Ⅴ/Ⅴは本来Ⅴ調におけるＤ和音であるが、事実上原調におけるＤ２和音として考えられる。したがってカデンツ形成に重要な働きを持つ。
Ｄ２和音であるからＤである５または終止的Ⅰの第２転回形へ進む
①Ⅴへ進む場合
Ⅴ/ⅤがⅤ７またはⅤ９へ進む場合には、Ⅴ/Ⅴの３音は半音階的に下行する。
②終止的Ⅰの第２転回形へ進む場合
Ⅴ/ⅤがⅠの第２転回形へ進む場合には、ときにより次のような進行が生ずる
a.７音が同一音にとどまる。
b.９音が同一音にとどまる
c.９音が半音階的上行する
Ⅴ/Ⅴの下行変質
①短調Ⅴ/Ⅴ諸和音（Ⅴ/Ⅴ・Ⅴ/Ⅴ７・Ⅴ/Ⅴ９）の５音を半音階的に低めることができる。（下行変質音）これらの和音はⅤ/'Ⅴ・Ⅴ/'Ⅴ７・Ⅴ/'Ⅴ９のようにしるされる。
Ⅴ/'Ⅴにおいては、下行変質音はかえってその調の固有音（Ⅵ音）と一致する。にもかかわらず、この音はあくまでもⅤ/Ⅴにおける下行変質音としてみなされなければいけない。
②Ⅴ/'Ⅴの配置に際しては、下行変質音は重複することができない。
また下行変質音と３音とが減３度をなすことは避けなければならない。
※下行変質音となった５音と３音が隣り合ってはならないということ。
③Ⅴ/'ⅤはＤ２和音である。したがってＤ和音であるⅤまたは終止的Ⅰの第２転回形へ進む。
下行変質音は２度下行する。
Ⅴ/'Ⅴに含まれる３音（導音）・７音・９音がそれぞれ正規の進行をしなければならないことはいうまでもない。
増６の和音
Ⅴ/'Ⅴの第２転回形を増６の和音という。
増６は優秀なＤ２和音として、カデンツにおいて、はなはだ愛用される。
もっぱらⅤ/'Ⅴ７の第２転回形・根音省略されたⅤ/'Ⅴ７の第２転回形・Ⅴ/'Ⅴ９（短９）の第２転回形の３種が用いられる。
Ⅴ７・Ⅴ９の配置変化
①Ⅴ７の配置変化を行うときに７音をある声部から他の声部へ交換することができる。
その場合、最後に７音を担当する声部が解決を行わなければならない。
さきに７音を担当していた声部は交換に際してどの和声音に進んでもよいが、ただ根音にだけは上行できない。
※導音の交換も同様に可能である。その場合には特別な制限はない。
②Ⅴ９の９音もまた交換が可能である。
交換を果たした声部は次にいかなる音に進むこともできる。また７音は、しばしば９音へ進む。
③Ⅴ・Ⅴ７・Ⅴ９は本質的には同一の和音である。したがって、その一つから他のものへ進んでも単なる配置変化と同様に考えられ、連続５度・８度を解消するには至らない。
ただし減５度から完全５度の連続５度は配置変化の挿入によって解消する。
④Ⅴ上諸和音の配置変化に際して起こるすべての直行７度は良好である。